引起吴迪注意的是一幅新古典主义风格的油画，仿的是法国大革命时期的杰出画家，新古典主义的代表人物杰克？路易斯？达维特的名作《马拉之死》。
这幅油画和原作比起来，无论是笔力、构图还是色彩的搭配都有着很大的不同，从某种角度上讲可以说是一幅糟糕之极的仿作。
但是，这个糟糕的角度是从仿作出发的，如果事先没有一幅和这个画面几乎一模一样的《马拉之死》的话，这幅画未必没有成为名作的潜力！
换一种表达方式，也就是说，吴迪认为这幅画的笔力、构图、色彩都没有问题。如果将它和《马拉之死》这幅名作之间的联系斩断，读力来看这幅作品的话，应该说是作者对“马拉之死”这个历史事件有了另外的一种诠释和理解。
但恰恰就是因为这种不同的诠释和理解，造成了一种灯下黑的现象，让已经熟悉原作的人们认为这幅画仿的极差，将它弃之若履！而这也正是吴迪第一遍浏览的时候随意的就将它放过的原因。
可是，一种莫名的感觉让他又退了回来，仔细一看，就知道找到宝了。这幅仿作与原作最大的不同是在配色方面，但恰恰就是这种稍显怪异的配色，让它给了吴迪一种强烈的感觉，而且越看感觉越清晰。这幅画竟然在隐隐的向他传递着一种悲伤、愤怒、绝望、呐喊等等极端的情绪！
画作中的主人公马拉是法国大革命时雅各宾派的核心领导人之一，于1793年被一名持不同政见的女士刺杀于浴缸之中。《马拉之死》的作者达维特本来就对革命持同情态度，又与马拉有些私交，获悉此事后就创作了这幅名作，意图通过道德和人格的感召来衬托谋杀的罪恶。
但是这份仿作不同，它似乎是在极力的表达着作者激烈的情绪。如果说达维特的原作可以看做是一名中立人士站在道德的角度对这次刺杀表现出的愤慨和谴责的话，那这幅画作的作者就是马拉坚定的支持者，他要通过这幅画控诉苍
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