为单纯的喜爱，是那种坐在钢琴前，就要忍不住想要演奏的一种**！
这样的说法，是朗朗在华夏的时候，从未听说过的。从小到大，他的所有的钢琴老师都在告诉他一件事：学习钢琴是一件非常苦。非常难的事情，你需要每天大量枯燥的练习，需要不断的挑战自我，只有坚持到最后的人，才是胜利者！
这种明显带有竞争性、功利性的思维，固然同华夏的应试教育大环境有关，但更同国人一惯的习惯性思维方式有关。华夏人在外国人的印象中，一惯是以勤劳、善良、坚韧等等著称。但奉行中庸之道的华夏人，却缺少了一份个性。他们内向、含蓄，不习惯表达自己的情感，所有这些个性，或许在为人处事方面有其成功之处，但放在音乐上却未必适用，特别是西方音乐。完全不同的文化背景下催生出来的产物。想要理解真的很困难。
好在，朗朗成功度过了这个过程。他在国内完成了技巧的原始积累，父亲的逼迫，每天近十个小时的地狱练习，让他具备了很多国外钢琴家都不具备的基本功。去到柯蒂斯之后。他又幸运地遇到了格拉夫曼这位明师，后者轻轻地点破了他钢琴演奏中的桎梏，让他从此一飞冲天！
朗朗的一双手，轻轻贴伏在了琴键上。那是一双干净、灵巧的手，在它奏响第一个音符的那一刻，那双手仿佛活了过来。
与此同时，朗朗也好像换了一个人，他的上身挺得笔直，脸上的神情充满了自信与洒脱，夸张而戏剧化的表情，正是他的招牌表情。与此同时，一双手在琴键上灵活飞舞，却依然带着一丝绅士般的从容不迫，还有一丝顽皮和兴奋。是的，兴奋，只是手指的动作，却可以如此明确的向人们传递出这样的情绪，这就是朗朗，这就是朗朗的音乐。
李斯特《辉煌的大圆舞曲》。作为必选曲目之一，这首广为钢琴演奏家们所熟知的曲目，按照“偏僻原则”，无疑是不适合选择的，但朗朗毫无疑问地选择了它，显然，这是对自己
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