了。毕竟他本身也曾经把两篇赤壁赋合在一起书写，更不用说有赵孟頫、祝允明、董其昌这些事例在前，可见二合一的情况也不是什么新鲜事。
同一时刻，有人赞道：“这字，写得挺好的呀。”
既然是书画协会，肯定有人研究书法，他们看了一眼，就觉得长卷字体布局疏密有致，墨迹浓淡相间，首先第一印象就很好。接着再深入研究的时候，一些人顿时皱起了眉头。
不是觉得不好，而是……太好了。
“高手，绝对是高手。”
片刻之后，一个老人有些激动的叹道：“这些字的笔法丰润，字体结构舒展，横轻竖重，深得苏东坡书法的精髓。”
这个老人的评点，就是苏东坡书法较为明显的特点了。北宋苏黄米蔡四大名家，苏东坡用笔重按；黄庭坚用笔轻慢；米芾用笔快；蔡襄则喜用涩笔书写。
每个人都有自己的显著风格，恰好这个老人就是学习苏东坡行书的，对于苏东坡的字体非常了解，也知道临摹仿写的难度，所以看见有人写得这么逼真，肯定忍不住感叹起来。
“没错，太像了。”
旁边有人附和起来：“就算是大字书，笔法却自然不拘，多带行书笔意。这与东坡居士不强调书法严谨法度的风格如出一辙。”
由于字卷太长了，正好每人看一段。有人看开头，有人看间，自然有人注意到卷尾。就有这时，有人表情古怪道：“不仅是书法风格相近，连笔款也是东坡居士。”
“什么？”
许多人吃了一惊，连忙涌到了卷尾观看起来。
“不仅是落款，还有东坡居士本人，包括黄山谷、朱熹等人在内的跋尾。”适时又有人开口提醒起来，他的表情也十分复杂，那是一种夹带了惊喜、茫然、迷惑、怀疑的情绪。
“真的？”
这个时候，许多人才注意到在赤壁赋正之后，还有一篇篇跋。每篇跋
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