了手中的放大镜,一字一字的看了下去。
宛丘先生长如丘,宛丘学舍小如舟。
常时低头诵经史,忽然欠伸屋打头。
斜风吹帷雨注面,先生不愧旁人羞。
任従饱死笑方朔,肯为雨立求秦优。
……
文章小技安足程,先生别驾旧齐名。
如今衰老俱无用,付与时人分重轻。
葛长贵还没有看完这幅长诗,心中就已经从笔意中断定这幅字必定是出自于苏东坡的手笔了。
苏东坡书法风格的形成既有时代的成因,也与他早期的人生经历密不可分。
宋初的书坛一片萧瑟,欧阳修认为:书之盛莫盛于唐,书之废莫废于今。
赵构《翰墨志》云:本朝承五季之后,无复字画可称,书学之弊,无如本朝。
从唐末经过五代十国,尚法的书风一直沿袭下来,被唐太宗尊为书圣王羲之的王氏书风,经过唐人的诠释,其所代表的魏晋风度竟成了儒家最高审美法中尽善尽美的范本。
唐太宗在《王羲之论传》中说:详察古今,研精篆索,尽善尽美,其惟王逸少乎!
张怀瓘亦在《书断》中说:增损古法,裁成今体。进退宪章,耀文含质。推方履度,必动中庸。
此一诠释对后世书法的影响至深至巨,一代文豪苏东坡也受其影响,早期书法作品悉学钟、王二人,书法亦尚雅,字形温润而饱满,无一点俗气,然宋代的书法大家都比较自我,苏轼当然是其中最典型的一位,中期之后形成了自己独有的风格,字体飘逸随心所欲,令后人临摹也只是只得其形而不得其意。
一幅字竟然看了半个小时之久,看得葛长贵额头隐隐见汗。
字肯定没错,必定是苏东坡的真迹。
装裱更是宋代苏州的绫裱风格,错不了。
‘眉州苏轼’‘东坡居士’两款钤印也没有丝毫的
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