飞罗面’的演出了。”
杨胜武一听竟然有人胁迫辛致极，而且是伪晋北政权的人，恨得牙根痒痒，但此时自己不过是一匆匆过客，不想在这些事上搅在一块，免得图一时之快坏了寻找执法队的大事。
“杨大哥，这什么‘飞罗面’演的是啥角色呀，有这么好的声誉？”周美云有些好奇。
还未等杨胜武回答，就见伙计看看周美云，又转头看看杨胜武，缓缓地说：“这位小妹，你不知道，在咱们这里，女人登台演出被人看不起，因此，很少有女人当戏子的，就这样，‘飞罗面’主攻小旦，别看辛致极是个男人，可化起妆来，啧啧，那个漂亮，就连女人家见了也嫉妒三分。”
周美云很少听说耍孩儿这种剧种，因此，对耍孩儿所知甚少，就问杨胜武：“杨大哥，这耍孩儿究竟是个什么剧种，难不成比北路棒子还好听？”
其实，杨胜武对的了解也仅限于听戏，真要是让他介绍耍孩儿，你别看，真难为他了，因此，一听周美云的询问，吭吭哧哧地说不来。
伙计一看，笑笑说：“你们可能不太了解这耍孩儿，这耍孩儿起源于元代，至今已有七百多年的历史，比京剧还早五百年。关于耍孩儿剧种的起源，民间有两种传说。一说是：汉元帝时，昭君王嫱出塞和蕃，出了雁门关，眼前一片荒凉，倍感思念家乡，因而哀恸欲绝，泣不成声，直到嗓音嘶哑，还是哽咽不止。后人为了纪念昭君，模仿她的悲切哭声，编成哀惋歌词进行演唱，几代辗转流传，遂成该剧。另一说是：唐明皇生下太子啼哭不休，集梨园子弟唱曲取乐，以逗太子止泣，所唱各曲均不奏效，唯唱此曲后，太子转悲为喜，破啼一笑，唐明皇随即命名此曲为耍孩儿。传说毕竟只是传说，据有人专门考证，该剧种真正起源于元代，与元曲有着千丝万缕的联系。它的传统唱法是使用后嗓子，即声音从喉咙后部发出，这一点与佛教声腔比较近似，这种发音法善于表现悲凉的场景。每句唱词前习惯多
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