稍有瑕疵的全被销毁，所以存世量少之又少，更加造成了成化斗彩的珍贵。
当今存世的斗彩瓷器，绝大多数为后世仿冒品，真正成化年间的斗彩，别说是普通百姓，就是所谓的大收藏家，也没有与之密切接触的机会。所以。人们仅能从书上或文章上对成化斗彩产生了人云亦云，有似盲人摸象似的概念。
不过后世的官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美，而且出现了较大的器型。总的来看，后世的斗彩瓷器大多数绘画精工，改变了成彩"叶无反侧"、"四季单衣"的弱点，图案性更强，但也失去了成彩清秀飘逸的风采。
虽然后世官窑能有把握地仿烧出成化斗彩，但这些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少数寄托成化款。对这些器物要从胎、釉、彩绘等儿个方面仔细辨别。
即便如此，后世的官窑仿品仍然具有相当高的艺术价值，所以李时有理由相信，即使不是真正的成化斗彩，也完全能够做到让自己和丁寒阳的透视眼看不通透。
不过当别人拿起小碗翻过来看的时候，李时看到碗底的款识为“大明成化年制”，心里不由得一惊。
怪不得别人认为青年的这个碗是假的，他们看到碗底的款识是成化年间的斗彩，在精仿都不多见的当今社会，一个年轻人会拿着一个真的成化斗彩来市场上摆地摊吗？更不用说青年仅仅要价五十万了，如果是真的成化斗彩，这个小碗的价值应该接近于一千万，如果拍卖的话还能高出许多。
但是李时和丁寒阳都知道，这个碗是真品。丁寒阳不懂行，李时却是懂的，此碗可谓是明成化斗彩瓷器小件物品的典型代表，而且这个碗的品相特别好，碗胎质洁白细腻，釉色莹润，轻薄体透。其釉色乳白柔和，更能衬托出斗彩的鲜丽清雅。釉下青花勾边，釉上彩釉绘画，形成上下斗彩。
成化无大器，但器物都小而精，精而妙。
见所有人都认为那个碗是假的，丁寒阳很着急，
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