一个小时不算长，但足够让皮埃尔对法国的电影基金制度有个大概的讲解。
他们有一项电影扶持法案，就是从每张电影票（5-6欧元）中提取约11%的特别附加税，用于扶持本土作品。
而随着电视业和新媒体的不断发展，原本单一的税源已经扩展至dvd销售、网络视频点播、电视台放映等等。
这一大笔款项，由隶属于文化部的国家电影中心（简称cnc）负责掌管和运行，主要的途径有两种：自动性资助和选择性资助。
前者，是将片方在电影放映时所缴纳的税款，按照一定比例划入由cnc为其设立的个人账户。当片方在拍摄下一部作品或偿还债务时，就可以直接申请使用。当然，这有个时间限制，5年内不使用，视为自动放弃。
后者，类似于银行贷款。cnc每年在全国接受几百个候选剧本，再从中挑出几十个，给予不超过50%的资金支持。如果影片可以盈利，片方需将资金还给cnc，如果票房失败，则不必还钱。
这两种途径的针对群体非常明确，前者支持商业片，后者支持处女作和艺术电影。更重要的是，它激励电影人的多样化创作和坚守品质，争取更多的票房，为今后发展积蓄资金，由此产生滚雪球效应。
制作、发行和放映，这是三个环节的自身造血过程。
此项制度，自然利于本土电影发展。却被好莱坞深恶痛绝。因为他们的附加税也包括外国片。但税款不返还，而是直接纳入基金账户。
就像《泰坦尼克号》，当年在法国缴税1200万欧元，至少够拍5部本土电影。
再说回国内，那个地球人都知道，偏偏官方死不承认的国产片保护月，被大批量的观众吐槽。乃至冷嘲热讽。
可其实，抵御好莱坞全球化是每个国家都在做的事情，只是人家做的很有智慧，且真正有利于自己的电影产业。
我们就简
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