出了高度的评价,这在很多零和思维者看来,简直是个叛徒,连老祖宗都当叛徒了,这确实够让他们感到丧气的。
不过《纽约客》的分析,让小琼斯也比较认可:现在仍然存世的这些顶尖的油画艺术大师,加斯佩、格哈德,年纪都很大了,如林海文那样26岁就开宗立派,还要独尊一术的畸形儿毕竟只有一个,能到加斯佩他们的高度,确实年纪不会小——因为这一点,导致这些人其实都不是当代人,出生于二次大战之前或者中间,他们最早接触的艺术教育,很多时候还是学院派的。
格哈德就是个典型的例子,加斯佩也是差不多的,在这样的基础上,他们对林海文在古典学院派上的突破,绝对是有感觉的——有点像是一个前夫,看着前妻跟另一个男人结婚了,他当年是因为前妻不够好而跟她分手的,但现在,前妻用显著的事实告诉了他,她如今内涵十足且非常美丽有气质。这个时候,前夫甚至可能是感触最深刻的人,因为他看见过她最坏的时候,也看见她现在最好的时候。
多少有点想吃回头草的冲动。
小琼斯的心里所想是非常艰难,他十足明白,一旦他说加斯佩正在吃“回头草”,引发的艺术风暴有多可怕——或许改变一下措辞?还是干脆保持沉默?
还是先看过《黑龙潭》再说吧。
展厅的人,一如既往的多,不仅仅是纽约人了,来自全美,甚至其它地区的人,在这场艺术大讨论中,得出的一个重要观点就是,不管什么艺术争论,不管什么抽象古典,不管什么华人白人,总之,几乎所有人都认可的一点——《黑龙潭》是一幅划时代的作品。
多不可思议啊。
一幅画,得到了几乎所有人的认可。
这在抽象艺术上绝对不可能,哪怕是现实主义、古典主义这种具象化作品,也是非常非常难的。林海文能做到,唯一一个原因,那就是他的突破非常之大,非常显著,无可忽视,无可辩驳。
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