“这不是我坐在这说了算的，要让观众说了算。我对豫剧的印象，一是‘刘大哥说话理太偏，谁说女子不如男’，这是正面的代表但很有局限性。另一个就是‘啊催，啊催，啊催呀催战鼓呀，催战鼓啊响叮咚，城楼上走来我吴月英，小奴我名叫吴月英，吴月英就是我小奴的名，小奴我名叫吴月英，俺姐姐名叫吴凤英，俺姐姐名叫吴凤英，吴月英就是我小奴的名，小奴我今年十七岁，俺姐姐活了十九冬，俺姐姐今年十九岁，小奴我活了十七冬，俺姐姐比俺大两岁，俺比俺姐姐小两冬，小呀小两岁，大呀大两冬，俺姐姐属虎俺属龙。’就这。”关荫一摊手。
这一番唱念做打直接把一帮人震惊了。
晋阳知府看下同知悄声问：“我怎么感觉在听相声？”
可不就是在说相声吗。
单口相声批现在的一些戏曲。
小梁小姐姐目瞪口呆看的都忘了叫好打赏。
这人怎么啥啥都能唱两句？
有能耐唱黄梅戏啊！
关荫还真会几句：“北戏有这个问题南戏同样存在，就像那段‘为救李郎离家园，谁料皇榜中状元’，不较真的人就得想古代女人能考状元啊，较真的人就得跟讲，古代还真没有女状元，两宋时期女子可以启蒙可以上学，但从来没有可以考科举的，当然了，这出戏只是为了表现一种生死不渝的爱情，可以不计较这些，但逻辑上讲不通的现在也没人想着改，一改就把所谓高科技加进去，这怎么行呢。还有，我们的戏曲一般脱离不了两种范畴，一是‘奸臣害忠良’，二则为‘小伙追姑娘’，但又没有充分把主题发挥出来，展现的大义比较多，个人情怀和大义的结合不是很好，所以才有后来一些批评家说的我们的戏剧突破不了所谓艺术壁垒的屁话。要感动观众首先要跟上时代，这是一个大问题。”
一群官吏听的云里雾里完全搞不懂。
倒是宋城几个文化人听明白了。
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