。eg这样的唱片公司，也希望借他们打开中国古典音乐这块市场，中国每年这么多人学钢琴，拿他们来做榜样真是最好不过的。”
肖雨然点头表示赞同，“我看过一本书叫《谁杀死了古典音乐》，说是斯特朗这样的大钢琴家，背后都有人帮他运作甚至找人做托帮他捧场写评，他才能在生前就取得很高的荣耀和地位。像和他同时期的舒曼斯，亚哥斯他们才华其实不比斯特朗差，可得不到出版商的欢迎。他们又清高自傲，不愿意参加演出推销自己，更不愿意逢迎拍马巴结权贵，只单纯地相信人们群众的眼睛是雪亮的。结果他们混得就比较凄惨，尽管写了很多的曲子，可没有收入生活拮据，还得靠朋友的接济才活得下去，尤其舒曼斯最后死得还很不光彩。还有弗雷德，真的是绝无仅有的音乐天才，年少成名，可因为恃才傲物放荡不羁，得罪了另外的宫廷乐师，被迫害得三十多岁就早亡，让人扼腕叹息。还有康拉德，也是个悲剧式的人物，创作了很多流芳千古的交响乐，但他的一生都相当不幸……”
“他们的作品能流传下来，能被百年之后我们所演奏，就还是伟大的，只是这种荣耀他们生前享受不到而已。”秦放歌倒是对这种乱象习以为常，在另外一个世界何尝不是这样。
音乐家其实也都是活生生的人，有七情六欲，喜怒哀乐。而且感觉悲剧的音乐家占了绝大多数，似乎在生前他们混得都不怎么如意，他们在这时期所创作出的曲子也能反应他们当时的处境和心境，这低谷时期的作品，恰恰是他们最为精华珍贵的作品。
当然，这也可以理解，天才嘛！在他天赋领域之外的地方，连普通人都不如的很多，不懂做人，清高自傲，得罪同行，凄惨的结局其实可以预料得到。
这些可以说是血淋淋的例子，也在提醒着秦放歌，不要重蹈他们的覆辙。
而在不常接触古典音乐的颜蓉听来，顿时就觉得不可思议，古典音乐不都是高雅华贵的代名词吗？听
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