“春江潮水连海平,海上明月共潮生。”
秦放歌在前奏的时候,就开篇点题,以异常优美的旋律,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面来。
林宝卿在看着手稿上的音符的时候,嘴里也不自觉的轻声哼了起来,秦放歌这家伙,在旋律创作上,确实和爆发富一样,都有着极大丰富的资源,可以任由他使用。
江潮连海,月共潮生。
江潮浩瀚无垠,就像和大海连在一起,气势宏伟,波澜壮阔。
随之,一轮皎洁的明月,随着浪潮涌而生,壮观的景象,让人心潮澎湃。
林宝卿之前在品味这首诗歌的时候,就很能理解其中的深意。古代诗歌,在遣词造句上,可以说都是经过千锤百炼的。
一个“生”字,就赋予了明月和潮水,以鲜活灵动的生命。
秦放歌这个天才的音乐家,也在这样的基础上,用音乐,通过各种作曲手法,以及细微的变化,来谱就辉煌灿烂的音乐篇章。
前奏之后的音乐,就如同展开了一幅如诗如画的美丽画卷,月光闪耀千里,春江无处不在月明的照耀之下,明亮皎洁,又波光粼粼。
正如同古琴和箫声的互动,秦放歌在编织和声,以及织体的时候,也煞费苦心,努力营造如梦似幻的色彩。
“滟滟随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。”
林宝卿在读谱的时候,脑子里萦绕盘旋的,都是原来的诗句。
秦放歌所做的音乐,还加入了大量的变奏,并用卡农等形式,前后关联但又不会重复,让人只觉得一浪接一浪。这也是使得音乐形象在细节上,做得更加丰富和精彩。
林宝卿感受起来,也就更加深刻。
古琴箫声的联动,就像江水
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