唱的，可他却示意大家一起合唱，这样的歌曲，合唱自然没什么问题。要童声合唱的话，效果会更棒。
陈瑜珊从小学唱歌，在学生时代就有加入合唱团的经历，对合唱这门艺术，有相当的理解。不搞轮唱这样形式的话，找准旋律节奏就行，难度并不高。
于是乎，在凄婉浪漫的笛声琵琶等民乐器和电子乐器的伴奏声中，秦放歌带着舞台上的几个姑娘，一起合唱这首《送别》，也颇有一种别样的美。
这首歌动听又容易听懂，旋律优美也不复杂，乐感好的一下就能跟得上节奏，在心底或者小声的跟着他们一起唱，虽然没能变成酒吧所有人一起大合唱，但就现场的气氛而言，也是相当热烈的。
《送别》的主题很容易理解，谁还没有和亲人朋友离别的时候呢！只是现在交通方便，不像过去一旦别离就可能是生离死别，感触那么深刻。但人类心底的感情，和音乐一样，都是能相互理解和对话的。
一曲《送别》之后，秦放歌再度把加奈子推到舞台前面，“下面由李芝兰同学为我们带来《送别》的日文版，我为它取名为《旅愁》，在旋律和节奏上都有所变化，情感上也是如此。让我们把掌声送给她！”
其实不光是主旋律和节奏有做出变化，在编曲上，秦放歌也尽量走日本风，毕竟是要往日本传播的，要入乡随俗。
加奈子也跟秦放歌沟通过，他让她按照日本那边的文化习惯来演唱就好，还很不负责任的说看好她。
其他姑娘都说他太偷懒，加奈子却把这看成是对她自己的挑战。
这个在日本长大的姑娘，也有过叛逆的时期，被父亲逼着练习二胡的她，在学校中并没有多少朋友，她从小就喜欢唱歌，倒是有志于在唱歌一途上发展。可日本歌手的地位，远比不得二胡手，李俊豪也不会允许她去当歌手，她母亲对日本社会认识得特别深刻，也是支持她父亲的。加奈子孤掌难鸣，也无可奈何，在度过叛逆期
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