种人文艺学科相互借鉴、相互补充,运用广大群众熟悉的戏曲的表演形式、音乐语言等,创作出以中国戏曲结构为母体、以民间音乐为素材作曲、风格上形成特色的、唱、念、做、舞并重的、深为广大人民群众所喜闻乐见的民族歌剧。如果生搬硬套,不研究自己本民族的哲理和文化传统,不能形成自己的风格特色,最终只能人云亦云,邯郸学步。
此外,在艺术上,也要形成体系,他们已经在着手做这事情,并把相关的理论和以前成功的那些民族歌剧实例,都陆续发掘并整理出来。这也不是可以一触而就的事情,纵观中国民族歌剧发展史,虽经有近百年的发展,但并没有像戏曲那样在世界文化中形成独特的体系。因此,在其丰富发展中,更应学习戏曲的音乐创作、戏曲的演唱艺术、戏曲的综合表演艺术等方面,逐步建立起中国民族歌剧的理论、创作和表演体系,为民族歌剧向更高层次的发展奠定基础。
曾为中文系教授的方希平一贯认为,“只有立足于民族,才能真正走向世界!”
尽管老伴周秀英是以学西方歌剧为主的,但周秀英自己,随着年纪越大,在国外的见识越多,亲身经历成功和失败的民族歌剧,对此的认识越深刻,也就不会盲目崇洋媚外。
总之,中国民族歌剧的发展,是个宏大而艰巨的主题,得大家齐心协力才行。
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