歌我都喜欢!”
秦放歌问她,“如果时间稍微长点的话,你能不能接受,这对你的考验和要求会特别高。气息不来的话,演出的效果可没那么好。”
肖静茹还是有些怕怕的,毕竟冷暖自知,她也没有秦放歌那样变态的天赋,但她也说,“我也跟她们一样,多挑战一下自我的极限的,这方面你较懂,看怎样合适好,我没意见的!”
秦放歌点头,这也是他必须仔细斟酌的,要是创作出来的曲子实在太难,除了他自己没有人可以演奏的话,也没什么意义不是?他也还是得结合肖静茹的实际水平,不能太过。
接下来的时间,两人交流的也是这方面的东西,肖静茹在他面前也完全不要藏着掖着,不管跟他拼气息控制还是肺活量都完全没得。她只拿出她最好的状态来好,而且,她们演奏者们最是清楚,对作曲家们而言,想要写出特别高难度的音乐来,其实是很容易的,直接堆砌难度好,尤其对秦放歌这样的天才作曲家而言,还能给弄得特别完美。可那些超越人类极限的演奏,也真没太大的意义。
然后,也是对《子夜歌》这种诗歌形式的挖掘,秦放歌自己的话,是较倾向于以南朝乐府民歌《子夜四时歌》为基础,倒也不是因为他之前有拿出同名的歌曲来,那个其实不算他自己创作的,只是拿另外一个时空谷建芬作曲的,他只是做了些许改编后用在了新版三国演义的插曲,歌词他都没重新换。
以此为基础,创作一首笛子协奏曲的话,他琢磨分成春夏秋冬四个乐章,也分别对应其四时的春歌、夏歌、秋歌、以及冬歌。
不得不说的是,在传统的诗歌化,蕴藏着无数的财富,只看后人如何去挖掘。当然,也得结合诗歌的背景和情景,充分发挥艺术想象力,子夜吴歌本来属于“清商曲辞没,吴声歌曲”,在歌曲失传的情况下,通过诗歌来复原也是最好的途径。完全复原肯定不现实,现代人也不见得能接受当时那样的风格,这需要艺术的
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