第1457章 花腔（6 / 9）

到法拉内利睡在他身旁，于是又安心地睡去。早他醒来时不在身旁，但他看到了那件熟悉的睡袍，欣慰地笑了。披睡袍，他还给了法拉内利作为人缺失的那部分，然后远走他乡。法拉内利独立地和爱丽丝幸福地生活。

倘若秦放歌愿意的话，也是可以用这个做原型，拍摄一部电影出来的。

而真实历史，法里内利也确实有其人，当时最著名，同时也是最讨人喜欢的阉人歌手是卡洛·布罗斯基，人们叫他法里内利。15岁时，法里内利在那不勒斯登台演唱，表现出了特殊的歌唱才能。17岁时，在罗马演唱波波拉创作的一首著名的用小号助奏的咏叹调，在这首歌曲，人声和号声此起彼伏，一争高低。当小号精疲力竭后，法里内利却从容不迫地继续演唱了一曲带颤音的快速华彩乐段，使小号为之折服，观众为之震惊。此后，这首咏叹调成为法里内利的保留曲目，并使他名声大噪。

法里内利素有音色纯净、声音优美且灵活自如的美誉。当时的音乐界权威人士匡茨评论说：“他的音准极好，颤音很美，肺活量很大，喉咙非常灵活，因此能准确而从容地用快速唱远音程，唱间断的或其它类型的乐句都没有任何困难”。

美声唱法的教育大师曼尼则惊呼：“太完美、太富有感染力了!在整个声区范围内，他的声音都极其宽大洪亮，充实丰富。在我们的时代，我们没有听到有任何人能够与他相”。

观众对他更是崇拜地五体投地，疯狂地高呼：“天有一个帝，地有一个法里内利!”

法里内利不仅在歌唱艺术无人企及，他的歌喉和影响超过了以前任何一位歌唱家，而且还具有高尚的人格和谦虚的品性，这和卡法雷利形成了鲜明的对。因此他是那个年代里最杰出、最伟大的阉人歌唱家。法里内利和卡法雷利，标志着以阉人歌唱家为主宰的正歌剧美声唱法进入了高峰期。

正歌剧指最早出现于17、18世纪以神话及古代英雄传故事为题材的