重复第一主题。与第二主题形成对，各自展开又紧密配合。
值得一提的是，有美国人穿凿附会的称这个第二主题的旋律，也是第二乐章的主题，是源自黑人灵歌，以凸显他在美国时候吸收那里的音乐养分，为标题的自新大陆，或者是自新世界呼应。
但德沃夏克亲自辟谣道：“我没有使用过任何一个黑人或印第安人旋律，我只是在作品写了体现印第安音乐特色的自己的主题。我用现代节奏、和声、对位和乐队音色的一切手段来发展他们。
第二乐章，广板，降d大调。一连串庄严的和弦引出第二旋律，这一乐章原有标题“传”。因当时德沃夏克受朗费罗的诗《海华沙之歌》的影响颇深，也跟德沃夏克的出生有关。德沃夏克出身普通，是一个屠夫的儿子，对底层社会人民的生活感触深刻。海华沙是印第安的一位民族英雄，其妻子在饥饿去世，人们在森林里为她掘好坟墓，向她默默告别。
这其对英国管的要求特高，这段旋律很有英雄的孤独形象，具有浓郁哀怨的气氛。
秦放歌拿出这首作品来，说是为电影海钢琴师而做，但其更多更深的情感，他自己也都不讲的。
一切，还是回归到音乐本身来。
秦放歌也并不是那种习惯解说自己音乐的类型，都还是用音乐这本艺术本身来演绎。像他根本不会讲诸如，这段乐章表达了忧愁思念的情感，亦或是这里是特别热烈奔放，象征着踏新大陆，开始暂新的生活这样子。
第三乐章，谐谑曲，极其活泼，e小调，首先强烈四小节的序奏诙谐曲，生动活泼的波西米亚节奏相呼应。是较欢快的斯拉夫民间舞蹈节奏，因此跟第二乐章的哀怨气氛跨度太大。
第四乐章，雄伟的快板。
秦放歌也不会解释成诸如“像作曲家迈着坚定的步伐踏祖国的土地而感受到的极度愉悦”这样，都还是用音乐本身来演绎。
最后一个乐章，也是最为
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