必须感觉它,从字面说,这意味着一首好的乐曲都必须给我们一种流动感——一种从第一个音符到最后一个音符的连续感。每一个低年级的音乐学生都知道这个原理,但如何运用这个原理却向最伟大的音乐家提出了挑战!
一首伟大的音乐作品像一条人造的河流,从离岸的时候起我们不可阻挡地沿着这条河流向遥远的,预见到的终点走去。音乐必须永远是流动的,因为这是它的本质的一部分,然而这种连续性和流动性——“长线”的创造是决定每个作曲家的胜负的关键。
在这首小提琴协奏曲,亚历山德罗这样的作曲家同行,对秦放歌的小提琴演奏技术并没有特别大的兴趣,他更多的精力,还是在整首曲子的创作。
他也不是现场观众唯一一个这样做的人,在场的作曲家也不止他一个,在秦放歌演奏完他的第一小提琴协奏曲,准备功成身退的时候。亚历山德罗这个同行,也跟其他观众一起起身鼓掌,喝彩算了不差他一个。他也有心思去观察下其他同行,特别是同为作曲家的几位,彼此目光交错的时候,都心领神会了。
再看其他观众的话,真的是仁者见仁智者见智了!
亚历山德罗敢说,现场很大一部分观众其实都没有听明白,秦放歌究竟想要在这首小提琴协奏曲表达的情感。但这并不妨碍他们来欣赏他的音乐会,为他大力鼓掌大声喝彩。
从这样的意义说,秦放歌这个作曲家当得还真是特别成功的,再瞧瞧自己?亚历山德罗只能怪帝太过偏爱秦放歌了……
当然,在很多人眼里,秦放歌简直是帝的化身,那些只沉迷于他颜值的粉丝估计还好点。
但亚历山德罗还没有轻松下来,小提琴协奏曲之后,还有秦放歌的第一交响呢!在外界的评价,他的这首交响曲,可是大家赞誉最多,评价也最高的作品,说是真正的雅俗共赏。
对于秦放歌的粉丝来说,不能看到秦放歌站在指挥席,还真是特别遗憾
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