在另外一个时空，朱自清的散《春》曾选入语课本，同样被选入课本的，还有《荷塘月色》，《背影》。 后面也被天秀的友拿来做成段子，“我买几个橘子去。你在此地，不要走动。”
在散《春》，朱自清所描述春的场景和气息，都是特别有韵味，充满着诗情画意。按普遍的看法，这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”，事实饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统化积淀和他对自由境界的向往。
秦放歌好歹没有丧心病狂到把这篇散《春》也给拿出来，但他受到的影响还是不小的，不少创作灵感也是来源于此。音乐和字的艺术，其实都是有相当多共同之处的。也是秦放歌一直所贯彻的，把化和音乐相结合。
在朱自清的《春》，描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，它更像是朱自清心灵世界的一种逼真写照。朱自清笔下的“春景图”，不是他故乡江浙一带的那种温暖潮湿的春景，也不是北方城郊的那种壮阔而盎然的春景，更不是如画家笔下那种如实临摹的写生画，而是作家在大自然的启迪和感召下，由他的心灵酿造出来的一幅艺术图画。在这幅图画，隐藏了他太多的心灵密码。他将人格美的“情”与自然美的“景”**在一起，创造了情与景会、情景交融的艺术境界。作品是以“春”贯穿全篇，由盼春、绘春、颂春三个部分组成，逐层深入、环环相扣。他以修辞格来作为《春》的“颜料”，淋漓尽致地描绘出那幅五彩缤纷的早春图。
同样，秦放歌创作这首小提琴协奏曲春也是一样，整首协奏曲旋律优美动人，节奏安排恰到好处，整首协奏曲的结构更严谨细密，脉络清楚，充满了叙不完的诗情、看不尽的画意，简直是一首美丽的交响诗。
音乐字更直接的一点在于，音乐能直抵听众的心灵，学作品的话，修养不够的话甚至都搞不明白究竟想要表达什么。当然，朱自清的现代散春基本不存在这样的问题，要
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