彩,其表面光滑,有玻璃质反光感,有时还可以反射蛤蜊光。”
“另外,其釉料均会凸出底釉,略高出一毫米的差距,有明显的立体感。特别是用手触摸,可以明显感觉得到。”
“再者,如果用十倍放大镜观察细看,还可以在每一片花叶之上,看到细微的开片纹。”
说到这里,唐顺又看了李泉一眼,道:“以上讲述的这些,都是辨别珐琅彩真伪的基础技巧。接下来,我再讲讲如何断代。”
“李哥作为资深行家,应该是清楚,珐琅彩在清朝康雍乾三代,是各有不同的。康熙时色浓庄重,雍正时清淡素雅,乾隆时便精密繁复,雍容华贵。”
“这些不同时期的风格,普遍都跟物件表面的绘画和纹饰有关。从这些绘画和纹饰,基本都可以看得出来的。”
“其中,乾隆时期,还有着前后两个时期。像这只碗,就属于乾隆前期的作品。”
“乾隆前期的风格特征,跟雍正后期风格有些相似。是诗、书、画、珐琅、制瓷等完美结合的。”
“而在后期,珐琅彩就变得繁缛了,基本不使用诗词。普遍都是应用色地、松绿釉、以及口、底部镀金等装饰。”
听着唐顺讲述这些鉴别方法,李泉的脸色一阵恍然。
不住的频频点头,明显是获益匪浅。
扫了一眼李泉,唐顺接着笑道:“除了以上这些需要注意,还有款识,也是需要了解的。在康熙时期,有一段时间是被禁止写款的。”
“乾隆之前,一般都是四字款。直到乾隆时期,才增加了青花六字篆书款‘大清乾隆年制’,以及横排篆书六字款。少数个别器物是金彩或黑彩书写篆书或楷书款识。”
“而这些,都只是很寻常的鉴定方法。另外,还有着许多相对深奥的方法。比如,分辨釉料的进口和国产。而这些方法,一时半会很难讲清,需要长时间的学习和观摩去慢慢积累才可以的。”
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