作停顿,便是继续讲解道:“宣德之后,正统、景泰、天顺三朝,由于政治动荡、天灾人祸等因素影响,导致了经济的衰退。”
“并且从正统初期更多次下令‘禁造官样瓷器’,故这一时期瓷器数量较少,被称为陶瓷史上的‘空白期’。”
“当然,空白期并不意味真正的没有,许多瓷窑仍有私下烧制。总的而言,这一时期的青花器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。”
“所用青料仍有部分是‘苏青’,青花发色有的浓艳,与宣德器相近似。有的淡雅,与成化器较接近。”
“釉面多泛灰,胎体较厚重。底足修削不细腻,有敦厚感,多见浅宽平砂底。有的有粘砂现象,有的见火石红。”
“正统时的瓶、罐器口为直颈形,与宣德器一致。天顺时的则是象梯形的上窄下阔形,与成化时相近。”
“瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇,梅瓶的器身较宣德的更修长。纹饰以一笔点划为主,有人物、花卉、龙凤、孔雀等。”
“人物的背景多画大片云气纹,瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹。其蕉叶中梗留白,叶面较宽大,像小树一般。”
“其中款识,正统的是福字款。景泰开始,款识则从器心移到器底,除福字外,还有‘太平年造’、‘太平’、‘大明年造’等。天顺有纪年款、梵文款等。”
呷口茶,润润嗓,毫不理睬霍元伟他们的震撼神情,唐顺神色从容,持续讲解:“较之前朝,成化、弘治、正德三朝,烧制工艺又有细微变化。”
“成化和弘治中期以前使用平等青,发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。偶有个别器物发色浓艳,有铁锈斑。”
“成化多淡描青花,纹饰布局前期疏朗,后期繁密。多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。”
“花叶似手掌撑开状,叶子多齿边,花叶均无阴阳正反。鱼藻的水草飘似
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