、正德、嘉靖等朝的，其中寄托天顺款的唯有天启。”
“这个时期的纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时代渐少，画意且粗率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。”
“器物胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等明显缺陷，已成时代特征。”
轻声一叹，唐顺唏嘘道：“青花不断延续，至崇祯时期已经渐无官款器。所存器型不多，以钵式炉常见。此外还有碗、杯、瓶、花觚等。”
“青料依旧延用石子青、浙料等。其发色粗，多晕散、唯有精品才稍显稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。”
“偶有婴戏图纹饰，但图中小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图、中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉色白中闪青，有的发灰。”
“总之，明末时期，青花工艺渐渐没落，愈发不及前朝，已现颓势。”
唐顺喟然一叹，但很快重整心绪，淡然笑道：“所幸，颓势不长，在清初顺治朝时期，便开始出现复苏的趋势。”
“虽然因为顺治朝治世不长，工艺并未彻底复兴。但却承前启后，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。”
“顺治青花器主要有以下几方面的特点:其器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。”
“胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重。小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。”
“底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。”
“其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。”
“大盘器物则喜欢在口沿处画一青花线
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