吴见夜出名了！
出大名了！
《大红灯笼高高挂》上映之前，虽然在国内已经有不少的报道了，甚至上了央视的新闻，但是那个时候，他给国内人的感觉还是虚妄的，毕竟大家还没有看到《大红灯笼高高挂》，那个时候大家只是知道国内出了一个牛逼导演，拿到了欧洲最牛逼的电影节大奖。
但是现在不一样了。
电影上映了，大家去看了电影，这个时代的人虽然也有自己的小狡黠，但是对于外国大奖依然有着盲目的崇拜，再加上时代的局限性，没有那么多的可比性，也没有那么多所谓的商业大片，视觉大片的轰炸。
所以即便是有些人看完电影以后，感觉有些不明觉厉，但是依然拍手说厉害。
而那些专业人士，在看完这部电影以后，也忍不住的拍起手来，仿佛这部电影为他们敲开了另外一扇大门！
在以往华夏电影导演对于电影和戏剧的关系重新定位，并且重新发掘了巴赞长镜头的纪实美学风格的创作特征。他们反对虚假，追求真实，大力宣扬克拉考尔“物质现实的影像复原”和巴赞反对过多剪辑推崇长镜头的纪实美学风格。在影片的创作上更多地从民族本身和生活本身出发，去从朴实的生活场景中发掘内在的精神价值。
他们的电影更加展现了平实和伤感的一面！
这也是后来被成为华夏第四代导演的创作思想。
至于创作的电影内容，则是一方面有大量反映历史题材的电影，另一方面又有一些反映真实生活情感的影片，但是后者的数量并不算很多。历史题材剧如《xi安事变》《nan昌起义》等，反映现实生活的如《小街》《人到中年》等，虽然数量上不算很多，其中不乏有优秀的作品问世。
当然吴见夜之前参演的《大桥下面》也可以归为这一类型。
而吴见夜与《大红灯笼高高挂》的出现，改变了这一现象。
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