东野司笑着点了点头。
所谓的分镜绘本,其实类似于手绘的连环画,这也算是动画脚本的一种。
前世的宫崎骏就钟爱使用的这种方法,他的作品脚本大多数使用这种方法制作出来的。
而这种方法也是有各种好处,比方说东野司绘制出来的这些动画分镜,都是能够直接让绘画师拿去使用的。
但这些都不是最关键的。
最关键的是,这种分镜绘本脚本方法,是不用刻意使用大量文字说明的,它的主要作用就是将文字剧本转换成故事剧本。
也就是说,从一大片一大片的文字,变成一小幅一小幅的连环画,文字或许不是东野司擅长的,但画画嘛...这正是东野司的强项。
且整体来讲,分镜绘本的绘制比起正儿八经的文字动画脚本要难得很多,毕竟一个场面需要绘制许多镜头。
没有相应的构图,调度,走位,衔接的漫画技巧的话,画出来的分镜绘本会很难懂又很晦涩,动画制作人员根本就看不懂。
不过对于东野司来讲...这其实根本就不算什么事情的。
已经接触漫画将近半年,他早就对如何绘制出具有‘电影感觉’的分镜有自己的理解。
画出这种分镜绘本对于东野司来讲根本难度不大。
“确实感觉很好,两位老师觉得怎么样?”
大森大地并不懂这些动画业界内的东西,他只是看着东野司绘制出来的《午夜凶铃》连环画,觉得很有意思,而且看下去也很流畅,干脆利落,几乎一眼就能懂之后发生了什么剧情。
但保险起见,他还是问了身后的两位业内人士。
“...确实很好,我好久没见到过这种干净利落的分镜绘本了...这边这几个运镜完全可以用到动画电影里面去的。”
两位业内老师与东野司无冤无仇,自然是拿着好话说。
不过他们其
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