只是让他没想到的是，武松打虎的故事一出，顿时引起了热烈的反响。
甚至很快就出现了跟风之作。
什么《武松倒拔纯杨柳》，什么《武松夜戏扈三娘》的都出来了。
只不过，这帮人的创作水平有高有低，唯有李天的这篇原作，反响一直稳居热议榜的头筹。
当时李天也只是一时兴起，随便摘了水浒传中的一个桥段，当成独立的小故事来发表。
后来发展成这样，甚至被戏班子看中这个故事，特意给改编成了曲目，居然藏着掖着的演到了他这个‘正主’的面前。
虽然，李天挺为原作者施耐庵叫屈的，可一个简单的故事在经过京报的宣传之后，爆发出比原作更高的反响，倒是让李天感觉非常的有趣。
有关施耐庵到底是不是水浒传的原作者，甚至施耐庵到底是什么时期的人物，因为年代太过久远，根本就无从考证。
但有一点却可以确定，那就是，明初的时候，水浒传这本书还没有流行开来。
即便是已经被写出来了，估计也是藏在某个人的书房之中蒙尘，还未见天日。
明朝的文学作品之所以能在后世形成那么强的影响力，其实和明朝中后期印刷术的技术突飞猛进有着不可分割的原因。
正是因为印刷一本书的成本大大的降低了，才让那些好故事慢慢的变成了全民都读得起，全民都有机会接触到的大众读物。
李天随便截取的一个小故事，居然就能引起这样的反响，倒是让他明白了一个道理。
一个真正的好故事，即便是你把他拆的再怎么零碎，依然无法掩盖它的出色。
来到大明之后，他也不是没让人寻找过，水浒传三国演义等名著。
但找遍了京城的大街小巷，却从来都没人听说过这两本书。
李天不得不怀疑，要么是这本书还没有面世，要么就是这本书根本就
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