纳托雷一开始创作剧本的时候就用的是英语，全片都是使用英语对白。
但是名导总有名导的脾气，欧洲原版时长165分钟，一刀不剪。
韦德马克映像拿回美国之后，面对这么长的放映时间，心里也拿不准，于是从八月开始只是在少量艺术院线放映，收获的评价总体还不错，但不够好，负面的反馈果然集中在片长上面，观众认为该片的节奏有些拖沓。
这其实是美国观众和欧洲观众的电影审美的差别，欧洲观众更加能容忍导演的个性化发挥，只要能讲出一个好故事就行。
而美国观众观看工业化的好莱坞电影太多了，对电影叙事的节奏已经形成了一种审美定式，什么三段式结构、什么开场半小时要干什么，最后二十分钟要干什么，全都有一整套的“范式”，一旦影片跳出了美国观众习惯的结构，便会让他们感到不适。
于是白奎因果断暂停了大面积公映，在说服了托纳托雷后，请好莱坞资深剪辑师对原片进行了“手术”。
“术后”的《海上钢琴师》瘦身到了125分钟，本计划到圣诞档再大面积公映“瘦身”版本的，没想到《木兰花》遭遇票房滑铁卢，只好向拉《海上钢琴师》顶上了。
125分钟版本的《海上钢琴师》果然符合了美国人的胃口，加上马上就是2000年，也就是千禧年，《海上钢琴师》的名字中带有“1900”的字样，韦德马克映像宣传的时候，便主推什么“百年秘史”啊、海上“阿甘”啊，“爵士乐”真正的主人啊，这类吹牛不缴税的宣传语。
反正美国的电视台，你要打广告，只要给钱就行。
不管是正儿八经地广告，还是带有一定的“修饰”成分的广告片，都能轻松通过不太严格的审查，然后堂而皇之地出现在电视或者报纸上。
由于之前艺术院线放映积攒的好口碑，和临近世纪跨年的好口彩，《海上钢琴师》的票房还真不算差，感恩节之后
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