不知道什么时候,谷小白已经侧面对着观众,坐在了舞台一侧。
他的面前,摆着一个台子,像是一家立式钢琴,但是比立式钢琴要大上两圈,琴键的位置,是一个个的圆形短棍,经过了流线型的人体工学处理。
“立式钢琴”的顶部,无数的线缆,连接到舞台上方的架子上。
谷小白的两手虚虚一握,对着面前一个琴键,轻轻敲下。
那一瞬间,圆棒形的琴键,扯动了背后的缆绳,缆绳穿过四五个滑轮,扯着一个木质的重锤,猛然砸下。
一个长达一米五,牢牢固定在支架上,几乎完全无法晃动的甬钟,被猛然敲响。
“咚”一声,发音极为浑厚、圆润的c4音高,就响了起来。
圆润的钟体共振,加上复杂、圆润的整体共振,那音色响起的瞬间,在场的观众,就已经“哇”一声,惊叫了起来。
这什么音色!好美!
这是编钟的音色?
是的,这是编钟的音色。
但却又和传统的编钟音色并不完全相同。
传统的编钟,包括曾侯乙编钟在内,因为体积的限制,在敲音比较高,钟体比较小的上排钟时,还会有一些不和谐的,像是敲打破铁片的那种难听的震动声。
毕竟壳体震动,比弦震动复杂太多了,它的谐波太多,很难像弦震动一样,自身泛音完美和谐。
如何发出好声音,才是谷小白这次造“钟鼓之琴”的最大挑战。
谷小白尝试了很多方法之后,终于决定,加大!再加大!
加大钟体的大小,以加强其音量,同时也是加强声音的稳定度,再通过加厚钟壁,以调整音高。同时通过复杂的调音技术,将钟体的波动,调整到最和谐的状态。
这种加工技术和难度,几乎已经达到了春秋时期的技术上限,谷小白甚至将许多明代的技术,拿到了春秋时代。
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