面。如果说李惠蓉作为地下党是有信仰的，那么郭绍白的信仰是空白，或者干脆说他的信仰就是李惠蓉。随着故事的推进，这个人物是摇摆不定的，我想要抓住他性格中最基本的点。”
他的这番话让会场里顿时安静下来，大家都是懂行的，细一琢磨不得不承认他说的有道理，只是他们平时想不到这么细，或者是惯性思维使然。
“呃，小李，你继续吧。”
“我想知道他是什么时候去的美国？如何入籍的？又是怎么当上美国媒体的记者……还有就是他和李惠蓉是指腹为婚还是自由恋爱？他们的恋爱经历……”
李唐又问了一大通，然后看着彭晓莲，满满的求知欲。
彭晓莲只能报以苦笑，道：“你问的这些我不知道，我相信原始编剧在写这个人物的时候可能并没有想那么多，估计也无法给你准确的回答。所以我还是建议你通过剧情和台词来推断郭绍白这个人物的性格。”
“我知道了，导演。”
彭晓莲的回答正是李唐所要的结果。
这是他在百老汇总结出来的经验，百老汇的舞台剧往往都是编剧中心制，剧情、台词往往不能轻易改动，演员的表演不可避免的受到局限。
在这种情况下，演员和编剧之间就会出现一个双方博弈的过程。演员提出问题，需要编剧解答。如果你能解答，我就按照你的路子来演。反之，如果你不能解答，那么作为演员发挥的余地就大了。
毕竟这世上没有一个演员不想红的，每个配角都有一颗当主角的心。即便是很小的角色，都想要极力去展现自己。发挥余地大了，自然展现的机会也多了。
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