遇到哭的时候，记住这个感觉，寻找内心情绪波动的根源，每次遇到哭戏的时候，只要唤醒这些记忆就行。
第三种叫反应式，其实就是第二种的进阶版。当演员记住了日常哭泣的方式后，进行反复的训练，通过各种情境下模拟哭的形式，让自己的身体形成一种应急反应。这样每次在需要哭戏的时候，演员对自己的身体已经掌握的非常熟练了，想哭就能哭出来，当导演一喊停就能马上回收情绪。
李唐刚刚展示的就是第三种反应式，收放自如，是哭戏的最高境界。
前世作为一名舞台剧演员，常常每天要演两场戏，一部戏一演就是几个月甚至一两年，周而复始，很容易会让演员感到麻木。尤其是哭戏，到了这个点必须要哭出来，时间久了自然就练出来了。
后来有人发明了第四种，具体形式就是，在哭之前，准备好一瓶眼药水……
这时剧务跑过来，塞给袁荃和反派师兄每人一个红包。
反派师兄打开红包从里面抽出一张四伟人大钞，乐了：“哟，大方咯，一百块！”
又问袁荃：“怎么用？”
随着和港台地区的交流不断增多，也不可避免的流传进来一些糟粕。比如开机要拜神，演死尸要有红包，而且当天就要用掉，不然不吉利等等。
《上海纪事》是献礼片，开机的时候当然不可能有拜神这种封建迷信活动，但演死尸给红包倒是保留了下来，求个心安嘛。
袁荃想了想道：“要不请大家喝奶茶吧。”
反派师兄甩着手里的百元大钞，为难道：“吃奶茶啊——不够的！”
说着就把目光投向了旁边的李唐。
李唐的情况很容易就能打听到，比如家里是开饭店的，有个在美国的老娘，特别是市中心拥有一套八十多平米老公寓，在这个住房普遍都很紧张的年代，绝对算得上是大户。
“看我干什么？吃奶茶不够，请大家吃可乐呀！”
这年头所谓珍珠奶茶刚刚兴起，六
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