观众提出问题五花八门，比如有人问何伟到底是不是真的是凶手？是不是为了安慰肖可杜撰了这么一个故事？而真正的凶手其实是林默，他最后何伟其实是杀人灭口云云。
还有热情的女观众问李唐，何伟虽然回避了肖可的示爱，但内心是不是其实是爱肖可的？理由是当何伟得知肖可活不了多久时非常痛苦，完了最后还对肖可做了那种事。
不得不说，观众的脑回路很奇葩，难道强女干也是爱的表现吗？
轮到媒体提问环节，记者们的问题显然要专业很多，比如一位戴着《新民晚报》记者就向程尔提问道：“这部电影的故事与叙事的时间顺序是倒错交织的，彻底打乱事件发展的时间轴，颠倒、组接、拼贴后，再进行叙述。包括还有不少镜头拍了两遍。我想请问这是您独特的创作方式，还是说为了显示剪辑牛逼而故弄玄虚呢？”
这个问题很尖锐，直接对程尔的创作风格提出了质疑，当然这还是因为程尔在导演领域是个新人，有这种质疑也是难免的。
程尔对这种质疑显然有思想准备，只见他淡定道：“我拍的第一部毕业短片就是非线性的叙事，其实我并不排斥线性叙事，只是每次我写剧本，写第一行的时候，就是故事的中间。
其实很难具体分析为何喜欢这种结构，首先是一种本能，但如果一定要去分析，那对我来说这种叙事有一种美感。因为我们每一个人的时间其实都是线性的，我们只能在线性时间里从头到尾地生活。但记忆却都是非线性的，不论回忆还是梦境，其实都是跳来跳去的。我觉得这对于我们无法逃脱的线性生活时间来说，是一种逃脱，也是一种自由。
另外，我个人觉得非线性的好处是观众不仅仅在观看一个故事，在这个基础上，他们有机会去思索这个故事。当时间线打乱后，其实是把当初的选择和后来的结果直接对比给观众，它会带来一种思索，而且会凸显一种宿命感。
当原因和结果更加靠近之后，等于它们变成了一
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