李唐和朱丽叶口头协议的达成，给双方都吃了一颗定心丸。
对于李唐来说，他担心人家看不上《开往春天的地铁》这部电影，失去进军海外市场的机会。这就好比每年电影的产量是一百部，但真正能上院线可能只有二十部，他需要的就是这二十部的名额，不管电影好不好，只要上了院线总会有人看，一切交给市场说话。
当然如果连市场都不买账的话，那么就活该你赔钱。
再通俗点讲，就是拿到一个上车的机会。
而对于朱丽叶来说，《第三个人》的成功，注定让mk2不能放弃李唐。原因很简单，在欧洲电影发行行业的竞争同样相当激烈。就比如说这次《小裁缝》的发行方法国bac公司，旗下院线的规模要远超mk2，不过人家是以发行商业片为主，发行艺术片为辅，不像mk2是一家纯粹的艺术电影发行商。
但专门从事艺术电影发行的不止mk2一家，比如德国的军火库公司，还有上次在威尼斯和李唐接触过的德国ag公司，性质都跟mk2一样，甚至在欧洲德国军火库公司的影响力还要超过mk2。上次在威尼斯如果不是她当机立断给李唐开出优厚的条件，可能当时李唐就要跟德国ag公司签约了。
另外从文化层面上来讲，华语电影，确切地来说是华语艺术片，是他们这些欧洲艺术片发行商不可能忽视的。
法国虽说是新浪潮电影的发源地，但对于艺术电影来说讲究的是多元化，所以占全球使用人口20%的华语电影是绝不能忽视的。
之前代表华语电影的往往是湾湾电影，但随着改开之后，越来越多的西方观众希望能够通过电影来了解这个曾经神秘的国度。
曾经张一谋的电影，包括现在贾科长的电影为什么会在欧洲艺术电影圈受欢迎？为什么现在mk2会如此捧着贾科长？
那是因为他们的电影拍出了欧洲老爷们想要看到的中国，而且他们电影传
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