听完仲村亨的苦恼，李唐迟疑了一下，又回头看了看张子怡。小张同学却笑眯眯地给了他一个鼓励的眼神，这姑娘估计是闲着也是闲着，乐得看热闹。
刚刚两人一直在看拍摄情况，还私下里进行过讨论。表演永远都不会是千篇一律的，都会有自己风格。仲村亨的问题可能就出在他太过紧张或者说是有点太端着，尤其他在镜头里一路走过来，让人感觉和周边的环境以及忙碌的群众演员格格不入，不象个工程师，倒是像个军人。
张子怡也有同感，她觉得仲村亨的表演痕迹太过明显，就是那种太想演好了，反而落了下乘。
总之一句话：不够松弛。
表演就是一件仁者见仁智者见智的事情。打个比方，比如港台演员和内地演员的表演，差别就很明显。港台演员尤其是香港演员的表演让人一看就特别生活化，而内地演员总感觉有些端着，或者舞台痕迹很重。
其实这是不同的表演环境造成的，香港演员本身资源就充足，从七十年代中期一直到九十年代，都是香港影视行业的黄金时代。而内地演员因为影视资源匮乏，大部分都是在舞台上施展自己的才华。
而香港演员那种所谓生活化表演，拍拍电视剧可能无伤大雅，但真正放大到大银幕上短板就出来了，他们的表演往往流于表面，没有内心戏，看着就很虚。
相比之下有着扎实基础的内地演员在这方面的优势就能体现出来，往往一个动作、一个眼神就能传递内心的情感。
如果二者同框，你就发现特别别扭，就好像不在一个体系中表演。
原因就在于香港演员大部分都没有接受过系统性的学习，比如所谓的“香港明星的摇篮”无线训练班，区区几个月，不可能学到太多的理论知识，他们往往都是在实践中摔打磨练出来的。缺乏理论支撑，就好比基础没有打好，更别提台词、形体等方面的功底了。
其实香港电影或者电视剧传
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