机器气喘吁吁地走过来。
“李唐，燕子，再辛苦一下，加个正面镜头。”
“没问题！”
拍戏就是这样，一场戏往往由多个镜头组成，条件好一点几台机器同时拍摄。条件不好，或者剧组就一台机器，那么只能从不同角度一遍一遍的拍。
此时要拍的是李唐骑车带着苏燕，从门面房那边拐过来，一路骑上码头的正面镜头，由远及近，最后自行车在镜头前停下来，给到自行车前轮一个大大的特写。
花了近半个小时，这个镜头反复拍了三条才算ok。李唐骑车带着苏燕连续几个冲刺，难免有些气喘吁吁。
“歇会儿。”
王晓帅凑上来，递过一根烟。虽说是初次合作，他对李唐很满意，没有明星的架子，叫怎么来就怎么来，唯一美中不足的可能就是演员本身的想法似乎多了一点。
不过这也很好理解，毕竟到了李唐这种层级的演员，或多或少都会有自己的一些想法。只是自己非但没能说服他，有时反倒觉得对方的想法似乎比自己的设想更有道理，这让王晓帅多少有点没面子。
“一会儿是固定镜头，先是近景，然后直接拉到大全景，再给到中景……”
王晓帅接着又拿出分镜画稿给李唐解说着下一个镜头的拍摄。
不得不说王晓帅的分镜是李唐到目前为止看到的最精美的分镜画稿，而且整个构图也透着别样的审美。
想想也是，人家毕竟从小就学画画，考上北电导演系之前就读于中央美院附中。当年他在美院附中的同学，也是他的处女作《冬春的日子》中的男女主角刘小东和俞红，如今不但是中央美院的教授，更是驰名中外的大画家。
李唐合作过的导演，楼烨、程尔、张一谋，以及现在的王晓帅，早年都是学画画出身，正是因为如此，他们对色彩、构图的运用能力都特别高，分镜不但画得好，而且画得特别清楚，让人一目了然
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