《立宪报》1833年4月6日刊,文艺专栏‘1833年的巴黎音乐季’,《李斯特与黑斯廷斯,虚假与真实的狂热》。
作者:海因里希·海涅。
我常常听各位音乐同好者说,当今巴黎只有三位钢琴家值得认真关注。
即:弗雷德里克·肖邦,这位能够演奏出美妙乐章的钢琴诗人,但不幸的是,他在去年整个冬天都病得很重,几乎见不到他的身影。
然后是雅各布·门德尔松,这位音乐界的绅士,他不需要触摸钢琴就能受到任何地方的欢迎,他的乐声高雅纯净,更难能可贵的是,他似乎真的把自己的才华看作是一种简单的属性,在巴赫的诸多传承者当中,唯有他是最得其神髓。
然后便是我们亲爱的李斯特先生了,尽管他有着种种反常和粗野,他仍然是我们亲爱的李斯特,此时此刻,又是引起巴黎上流社会骚动的元凶。
是的,他就在这里,我们的弗朗茨·李斯特,一切可能的勋章的流浪骑士,哲学和双八分音符的博士,或所有想象得到的怪念头,奇迹的音乐博士,再次崛起的花衣魔笛手,新一代的浮士德,身后总是跟着一只名为贝洛尼的贵宾狗,这就是尊贵的李斯特!
他就在这里,一位现代的安菲翁,他用他的和弦拨动建造巴黎圣母院的石头,使它们聚集在一起,就像底比斯的墙壁一样!他就在这里,一位当代荷马。德意志、匈牙利和法兰西,这三个最伟大的文明,都宣称自己是荷马的故乡,但只有七个小乡镇在争抢吟唱《伊利亚特》的歌手!
他就在这里——阿提拉,他是所有古典钢琴的“上帝之鞭”,它们一听到他到来的消息就颠抖不已,现在又一次在他的手下颠抖、流血、哀号,我觉得动物保护协会真应该好好关照它们!
他就在这里,他是他那个时代疯狂,英俊,丑陋,神秘,可怕,而且常常非常幼稚的孩子,身型高大的侏儒,拿着匈牙利荣誉之剑的疯狂奥兰多。
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