慎太郎这位老牌“文豪”亲自下场diss后,风潮已经渐渐往不利于北川秀的方向而去。
也是这个时间点,讲谈社台柱级作家大岛光强势归来,一篇毁誉参半的《1973年东京往事》把文学界流量吸了个精光。
就在这种时候,所有人都以为讲谈社会对北川秀采取保护性措施,让他在这种旋涡里悄然隐匿,等风头过去再露面。
不料讲谈社又玩了一波大的。
几天前《群像》编辑部突然对外宣告,要在《且听风吟》精装文库本发售的20号当天,为1995年5月号的《群像》增刊。
增刊内容是北川秀的新作《1973年的弹子球》,且该作已经被确认,是《且听风吟》的正统续作,整个系列被命名为《青春三部曲》。
这系列名听起来像是大众文学市场上的三流言情小说,实在很难让人把它和颇为严肃的纯文学联系在一起。
消息爆出后,明显能感觉到文学界内外人士都被讲谈社和北川秀震惊了一把。
不说他们逆潮流而上的行为,《且听风吟》四月份才获奖见刊,不到一个月,续作就安排上了?
这北川秀到底是人还是码字机器?
他难道不用构思,采风,寻找灵感的吗?
因此宣告出来后,很多人愈发觉得讲谈社是在炒作和商业运作,并且觉得北川秀新小说名里也有“1973年”,就是为了蹭大岛光新作的热度。
1995年的讯息传播速度不快,这些东西先是在文学界内滚了一圈,缓缓落地到真正的广大读者身上时,已经是19号晚上和20号早晨了。
20号清晨,1995年5月号《群像》增刊和《且听风吟》精装文库本被一同摆上书架。
因为首次刊印只有1000册,只有东京市区的几家大书店,以及和讲谈社有密切合作的部分书市、书城才能看到《且听风吟》实体书。
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