版权收入，也大多是一次性收入。
唯有如单行本文库本精装本这些纸质书籍，每印刷一本就能获得售价10%的版税，才是长久稳定的收入来源。
实体版书籍的销量，是检验一个作家商业价值的最重要的数据。
一般作家出道后，作品会首先刊登各大杂志期刊报纸上，其中最优秀的那部分才能获得出版社的出版邀约，推出单行本。
以往很多获得过新潮赏的作家，明明刊登在《新潮》上的文章非常受读者欢迎，但出了单行本后却无人问津，销量惨淡到无法收回出版成本。
为什么会这样？
因为《新潮》本身就是最好的平台，提供了新人最缺的东西——流量。
脱离平台后，新锐作家自身名气不足，缺乏对读者的吸引力，所以大部分都会销量暴死。
死个两三次后，这个作家基本就与出版无缘了。
以后要么转行，要么在这行里穷困潦倒半生，最后郁郁不得志地死去。
只有经过市场检验的作家，才是真正的作家。
这部分作家，每年过亿円的版税，影视改编的邀约，都不是梦……
任何一个作家，无端端被夺走一半版权，都是不可接受的事。
这就是立花俊雄的高明之处了。
先跳出来说要你一半版权和帮你修改下结局，不然不让你出版。
等你抗争无果，陷入绝望境地的时候，又和你说算了他们吃点亏，不要你的版权了，只要他们帮你改一下结局就好。
一般没背景的新人，都会被这一套打得服服帖帖，完事后还得谢谢他们高抬贵手。
身为资深业内人士，新田主编心里非常清楚文化厅，不，应该说是伊藤清一郎要夺《舞女》改编权的原因。
一本短篇小说的版权价值就算再怎么高，以亿为单位就已经顶天了，这点钱无论是对立花家还是对伊藤
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