第六百一十一章 进步（3 / 5）

的第四首前奏曲和赋格。

当初出唱片的时候，被大家给予了相当高的评价。

有人说从前奏曲中听出了音乐文化那种神圣，崇高的味道，而其中的各个声部的模仿、变形，就像是在诉说伟大的灵魂。

而在赋格曲部分，就更加吓人，有五个声部。

两个声部都足以虐得很多学生死去活来，五声部的赋格曲难度之高更是难以想象。

秦放歌当初出唱片的时候，也可谓是震撼了无数人，以至于很多人都在怀疑，究竟是不是他自己创作和演奏的。

再不知死活的学生，也不会轻易挑战这样的曲目。

现在，吴泓芹就在做这方面的尝试。

而从她演奏的情况来看，她也做得相当不错。

多声部处理得很干净，对音色的控制，也相当出色，尽管和秦放歌的演奏比起来，还是存在一定的差距，可相比起其他人来，已经高出了不止一个档次。

要知道，一只手要处理可不止一个声部。

要做到这些，首先手指触键的时候，一定要干净利落，要有非常好听的，有金属质感的声音，铿锵有力是必须的。

再者，对连奏的要求也很高，如果不能均匀，清晰地弹奏出每一个乐句，就会容易混音，一错就全盘皆输。

还要，演奏这样的多声部作品，歌唱性非常重要。要让乐句唱起来，并不是件容易的事情。

距离她最近的傅天夏，甚至能听到吴泓芹不仅心底在唱，嘴里也小声哼哼着，真是状态全开。

然后最重要的表现效果就是，每一个声部都必须清晰名气地体现出来，这也是最难的地方。

这要求你的两手的协调性很好，不能去做撇脚先生，不能仅仅注意到左手或右手。每一声部进入乐曲时都应该予以足够的重视，并做好充分的准备工作。这样使得每一声部错落有致地结合在一起，互不发生冲突。