这说起来容易,做起来确是相当的难!二声部作品其实还好说,要是三声部怎么办?四声部呢?有时甚至还有五声部fugue。
所有人只有两只手,而且是演奏一件乐器,要做到每个声部都听的清楚,实在是太难了。
这也是之前秦放歌在用钢琴代替交响乐团演奏的时候,得到大家的掌声和认可,也有很多人为之疯狂的缘故。
在这样的多声部作品中,双音或和弦是少不了的,但通常情况下,绝不可以让双音或和弦中的每一个音都具有相同的音色、音量每一个音都是一个独立的声部,要有声部的体现,要给人以立体感!
所以,一般老师都会建议,想要练好前奏曲和赋格。就先要多多练习相关的练习曲,或针对单独的复调作品直接进行练习。而这其中,耳朵一定要好使,会听,要有极其敏锐的声音分辨能力才行,把速度降到能够弹好为止。
而最普遍的建议,还是去练一些枯燥乏味的和弦练习,让和弦中的每一个音有互不相同的音量。
想要成为伟大的钢琴演奏家,这都是必须打倒的拦路虎。
然而,问题并不仅仅在这点上。
尤其是在这首赋格曲的时候,表现得更加突出。
邓红梅当初在评价秦放歌这首作品的时候,就说它特别的富丽堂皇,就像是一座巨大的教堂。而各个声部,就是构成这座建筑的重要组成部分。演奏的时候,感觉就像是在盖房子,或是一座高大的建筑。每一句话就是一块砖,主题出现了,还没有走,对题又出现了。就这样,一句叠着一句,总能给人一种建筑的美感。不仅有横向的东西,还有纵向的东西。
而在听起来的时候,观众就不仅仅能看到一条缓缓流动着的溪水,还能看到溪水两边宏伟的建筑,这也正是复调音乐的艺术魅力。
如果再仔细分析的话,就会发现,宛若痛苦**的第一主题出现于低音,此主题徐徐地上升,
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