升至绝顶时,展开了令人屏息的密接和应对位技巧,此处是此曲的最**,也是终止。此后是属音持续低音上的结尾部。此曲三个主题的组合,淋漓尽致地使用了一切对位法技巧。
也只有邓红梅,傅天夏,以及秦放歌少数几个听得出来。
吴泓芹在演奏的时候,也特别注重对声部的运用,强调各个声部各自的独立性,层次感极强。一般来说,三声部以上的赋格,其中必有一个是在充当类似通奏低音的角色;别的学生在练习的时候,可能更加注重的是旋律的取向。但是这会吴泓芹自己的演奏,更像是无时不刻地在强调各个之间声部这种“均衡”的关系。他演奏出来的音乐,各声部都具有极强的独立性,错落有致;她似乎对多声部的音乐有天生的极度的敏感,经常可听见在手上演奏几个声部的同时,口中还唱着另一个声部。而且那些声部,它们是平等的,仿佛她在时刻提醒它们的存在,哪怕是模仿通奏的低音声部。每个声部都有出来做主角的机会,每个声部都能统领其他的声部。
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